Немного теории. Монтаж происходит по определенным правилам, хороший монтаж зависит, по разным меркам, на 60-70% от работы оператора. Если плохо снято, каким бы вы небыли класным монтажером, ничего не выйдет. Потому все фильмы, рекламные ролики, и подобные проекты, сначала монтируются, а потом снимаются. ( но это уже отдельная тема)
Определенные правила.

Дальше покажу, как это реализовывается в новостях, примером будет одна пресс-конференция. Например, по тексту говориться о происходящем на конференции, по видео картинка происходящего, смонтированная по правилам монтажа.

Съемки всегда происходят в каком-нибудь пространстве, мы должны показать это таким образом, чтобы зритель в нем не потерялся. И так, почему я расположил кадры именно в таком порядке?

В данном случае 1 план (дальше 1, 2, 3, 4 …) заявочный, по Кулешову это дальний план, в новостях это просто общий. Мы заявили, что происходит, дальше (2) укрупнение общий средний, (3) крупный план, (4) показываем зал, обратите внимание в кадрах (3)и(4) участники смотрят друг на друга, это очень важно, если они будут смотреть в одну сторону, это будет не комфортная склейка (об этом поговорим позже), зритель потеряется в пространстве. (3)и(4) еще разные по крупности(!). (5) укрупнение в зале, (6) переход на говорящих, обратите внимание на крупности и разворот(!), (7) укрупнение, (8) выход в зал.

Первым, среди десяти принципов монтажа кадров можно считать «монтаж по крупности». Этот принцип определяет допустимые и недопустимые изменения масштаба съемки одного и того же объекта в соседних кадрах, следующих друг за другом в окончательном монтаже внутри одной непрерывно развивающейся сцены произведения.

Для объяснения мы воспользуемся принятыми и десятилетиями отработанными приемами графического изображения человека и различных объектов в рамках кадров. Кроме того, рисунки в рамках и умение по ним представить себе будущее произведение или некоторые его сцены служат тренировкой внутреннего видения, столь необходимого режиссерам, операторам и художникам, для формирования профессиональных навыков, попробуйте представить себе, как воспримется стык 2-го среднего плана человека с 1-м средним! Хорошо или плохо?
Но не забудьте задачу? Сделать переход с кадра на кадр комфортным и незаметным для зрителя (рис 1). Плохо!

А как же сделать чтобы получилось «Хорошо»? Каковы оптимальные критерии перехода с плана на план? Столетним опыт кинематографа и полустолетняя практика телевидения дают вполне ясный ответ на этот вопрос. Но это не кино и экран в ящике приучили зрителя к такому подходу при соединении кадров, а зритель и его психофизиология потребовали научиться этому режиссеров большого и малого экранов. Одна из особенностей человеческого восприятия заключается в том, что мы легко, без напряжения воспринимаем переход с кадра на кадр, когда они в достаточной мере отличаются друг от друга по композиции, а следовательно, и по крупности.

Вековая практика показала, что легко и без спотыкания смотрится переход по крупности через план, от крупного ко второму среднему, от первого среднего к общему и обратно. Как бы исключением из этого правила составляют стыки детали и крупного плана, дальнего и общего плана. (данные крупности описаны выше).

Я мог бы перенести всю книгу сюда, но она на 200 страниц, и много весит 46 метров, если кому интересно могу поискать в *.doc. так как самому распознавать лень.